{"id":6920,"date":"2024-03-08T13:58:09","date_gmt":"2024-03-08T13:58:09","guid":{"rendered":"https:\/\/ww2.sanatlarandevu.com\/alistair-hicks-ile-paula-regohikayelerin-hikayesi-uzerine-soylesi\/"},"modified":"2024-03-12T12:19:06","modified_gmt":"2024-03-12T12:19:06","slug":"alistair-hicks-ile-paula-regohikayelerin-hikayesi-uzerine-soylesi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.sanatlarandevu.com\/?p=6920","title":{"rendered":"Alistair Hicks ile “Paula Rego:Hik\u00e2yelerin Hik\u00e2yesi” \u00fczerine s\u00f6yle\u015fi"},"content":{"rendered":"
Alistair Hicks <\/strong>ile”Paula Rego:Hik\u00e2yelerin Hik\u00e2yesi” \u00fczerine s\u00f6yle\u015fi<\/h6>\n

Portekizli sanat\u00e7\u0131 Paula Rego\u2019nun \u00f6l\u00fcm\u00fcn\u00fcn ard\u0131ndan k\u0131sa bir s\u00fcre sonra farkl\u0131 disiplinleri bir araya getirerek yaratt\u0131\u011f\u0131 77 eseri’nin bir araya geldi\u011fi “Hik\u00e2yelerin Hik\u00e2yesi” sergisi\u00a0 30 Nisan’a kadar Pera M\u00fczesi’nin \u00fc\u00e7 kat\u0131nda sergileniyor. Serginin k\u00fcrat\u00f6r\u00fc Alistair Hicks ile\u00a0 Paula Rego’yu konu\u015ftuk.\u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Eserleri Malaga’daki Picasso M\u00fczesi’nde, Venedik Bienali’nde ve son olarak Kestnergesellschaft’ta Tate Britain’deki b\u00fcy\u00fck bir retrospektifin ard\u0131ndan sergilenen Paula Rego, \u015fimdi de T\u00fcrkiye’de Pera M\u00fczesi’nde sanatseverlerle bulu\u015fuyor. \u201cHik\u00e2yelerin Hik\u00e2yesi\u201d sergisinin k\u00fcrat\u00f6ryel s\u00fcreci nas\u0131l geli\u015fti ve ad\u0131 nereden geliyor? Sergide yer alan 76 eser sanat\u00e7\u0131n\u0131n zaman i\u00e7inde ya\u015fad\u0131klar\u0131 hakk\u0131nda bize neler anlat\u0131yor?<\/strong><\/p>\n

Paula Rego, 2022 Venedik Bienali s\u0131ras\u0131nda \u00f6ld\u00fc. Y\u00f6netmen Cecilia Alemani, Rego’ya ana pavyonda merkezi bir konum vermi\u015fti. \u0130lk kez, sergilenen sanat\u00e7\u0131lar\u0131n yar\u0131s\u0131ndan az\u0131 erkekti ve Alemani, Rego’yu kullanarak kad\u0131nlar\u0131n en sonunda sanat d\u00fcnyas\u0131n\u0131n merkezi sahnesini nas\u0131l<\/em> yeniden ele ge\u00e7irdi\u011fini g\u00f6sterdi. Rego sadece feminist bir sanat\u00e7\u0131 de\u011fildi. 1960’larda yapt\u0131\u011f\u0131 \u00e7al\u0131\u015fmalar Portekiz fa\u015fist diktat\u00f6r\u00fc Salazar’\u0131n rejimine sald\u0131r\u0131yordu. Emperyalist, s\u00f6m\u00fcrgeci hedeflerini \u00e7\u0131plak bir \u015fekilde ortaya koydu. Elbette bu bir ataerkillikti. Rego erkeklerin ba\u015fkalar\u0131 \u00fczerinde egemenlik kurmaya ilahi bir haklar\u0131 oldu\u011funa inand\u0131klar\u0131 sa\u00e7ma sapan tav\u0131rla dalga ge\u00e7iyordu. Erkekler uzun zamand\u0131r kad\u0131nlar\u0131n hikayelerini dedikodu olarak g\u00f6rmezden geldi, ancak hikaye anlat\u0131c\u0131l\u0131\u011f\u0131n\u0131 azaltma giri\u015fiminde ciddi bir yetersizlik var. Erken k\u00fclt\u00fcrlerin \u00e7o\u011funda kad\u0131nlar hikayenin bek\u00e7ileriydi. Hikayeyi nesilden nesile aktarmak onlar\u0131n i\u015fiydi. Bu muhtemelen, erkeklerin avlanana kadar \u00e7ocuklar\u0131na emanet edilen ate\u015f, ocak bek\u00e7ili\u011fi yapan ve gelece\u011fini g\u00fcvence alt\u0131na alan kad\u0131nlardan daha vazge\u00e7ilmez g\u00f6r\u00fcld\u00fc\u011f\u00fc bir d\u00f6nemden kaynaklanmaktad\u0131r. Rego’nun tek bir hikayenin asla yeterli olmad\u0131\u011f\u0131n\u0131 anlamas\u0131 nedeniyle bu sergiye “Hikayelerin Hikayesi” ad\u0131 verildi.\u00a0<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n<\/div>\n

 <\/p>\n

\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Fig\u00fcratif sanat\u0131 ve hik\u00e2ye dolu imgeleri resme geri getiren Rego, \u00e7al\u0131\u015fmalar\u0131nda \u00e7ocuklara, kad\u0131nlara ve hayvanlara bolca de\u011finiyor. Kendi hayat\u0131nda ya\u015fad\u0131\u011f\u0131 s\u0131k\u0131nt\u0131lar\u0131n bir nevi d\u0131\u015fa vurumu diyebilir miyiz?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

Rego’nun \u00e7al\u0131\u015fmalar\u0131 yap\u0131m a\u015famas\u0131nda yo\u011fun bir \u015fekilde hissedilirken ve bir\u00e7ok karakteri onunla \u00f6zde\u015fle\u015ftirmek \u00e7ok kolay olsa da, kendisini do\u011frudan bir model olarak \u00e7ok nadiren kulland\u0131. 1980’lerde asistan\u0131 olmadan \u00f6nce \u00f6lmekte olan kocas\u0131na bakmak i\u00e7in aileye gelen Lila Nunes, genellikle model ve ikinci ki\u015filik olarak yer ald\u0131. Rego’nun sevgilileri, \u00e7ocuklar\u0131 ve torunlar\u0131 da onun \u00e7izimlerinde insanlar\u0131 ya\u015fatma s\u00fcrecine modellik yapm\u0131\u015f ve katk\u0131da bulunmu\u015flard\u0131r. Pek \u00e7ok sanat\u00e7\u0131 \u00e7ocukluk an\u0131lar\u0131 taraf\u0131ndan y\u00f6nlendirilir, ancak \u00e7ok az\u0131 ilk y\u0131llar\u0131m\u0131z\u0131n canl\u0131 yeni hayat\u0131yla evde ve do\u011fald\u0131r. Ancak 1998’de Portekiz’de yeterli say\u0131da insan\u0131n k\u00fcrtaj\u0131 yasalla\u015ft\u0131rmak i\u00e7in oy vermemesine k\u0131zd\u0131\u011f\u0131nda ve konuyla ilgili yakla\u015f\u0131k dokuz y\u0131l sonra yap\u0131lacak bir sonraki referandumdan \u00f6nce Portekiz’de kapsaml\u0131 bir \u015fekilde g\u00f6sterilen bir dizi bask\u0131 yapt\u0131\u011f\u0131nda, bunu ki\u015fiselle\u015ftirmemeye dikkat etti. Rego bir romanc\u0131 gibidir. Karakterlerini \u00e7izme s\u00fcrecinde kendi ya\u015famlar\u0131n\u0131 geli\u015ftirerek resmetti.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Sergide Paula Rego’nun 1960’lardaki ilk \u00e7al\u0131\u015fmalar\u0131ndan ba\u015flayarak 1980’lere do\u011fru daha canl\u0131 \u00fcretimlerine kadar bir\u00e7ok \u00f6rne\u011fi g\u00f6r\u00fcyoruz. 1990’l\u0131 ve 2000’li y\u0131llardan da \u00f6rnekler var. Kad\u0131n-erkek ili\u015fkileri, feminizm, emek h\u0131rs\u0131zl\u0131\u011f\u0131, toplumsal cinsiyet\u00e7ilik, e\u015fitsizlik ve ayr\u0131mlar… Sanat\u00e7\u0131n\u0131n anlatmak istedi\u011fi ve vermek istedi\u011fi mesajlar\u0131 d\u00f6nemin toplumsal bir izd\u00fc\u015f\u00fcm\u00fc olarak nas\u0131l de\u011ferlendiriyorsunuz?<\/strong><\/em><\/p>\n

Paula’n\u0131n kendi zaman\u0131n\u0131n toplumsal bir ele\u015ftirisini yapmaya giri\u015fti\u011finden \u00e7ok \u015f\u00fcpheliyim. Bununla birlikte, etraf\u0131ndaki ya\u015famla tutkulu bir \u015fekilde ilgileniyordu. Yani evet, resimlerinden d\u00f6k\u00fclen duygusal hayatlar, onun zaman\u0131na dair bir yorum. 1950’lerde babas\u0131, o zamanlar\u0131n Portekiz’inin gen\u00e7 bir kad\u0131n\u0131n b\u00fcy\u00fcmesi i\u00e7in uygun bir yer olmad\u0131\u011f\u0131n\u0131 d\u00fc\u015f\u00fcnd\u00fc\u011f\u00fc i\u00e7in e\u011fitimini Londra’da bitirmesine \u00e7ok hevesliydi. Hayat\u0131 boyunca \u00e7ok b\u00fcy\u00fck sosyal de\u011fi\u015fimler oldu ve bir\u00e7ok alanda \u00f6zg\u00fcrle\u015fmeye tan\u0131k oldu ama insan ka\u00e7ak\u00e7\u0131l\u0131\u011f\u0131, kad\u0131n s\u00fcnneti ve depresyonla ilgili son d\u00f6nem \u00e7al\u0131\u015fmalar\u0131na bakt\u0131\u011f\u0131m\u0131zda, t\u00fcm d\u00fcnyada yap\u0131lacak \u00e7ok \u015fey oldu\u011funu anl\u0131yoruz. Zaman zaman onu ba\u011flayan ve hi\u00e7bir \u015fey yapamaz hale getiren depresyonunu payla\u015ft\u0131. Bazen \u00e7\u0131k\u0131\u015f yolunu bulmay\u0131 ba\u015fard\u0131, ancak ka\u00e7 ki\u015finin kendi d\u00fc\u015f\u00fcnceleri ve kendimizi y\u00f6netmemize izin verme bi\u00e7imimiz taraf\u0131ndan bu politik toplumsal ipler taraf\u0131ndan tuza\u011fa d\u00fc\u015f\u00fcr\u00fcld\u00fc\u011f\u00fcn\u00fc, k\u00f6\u015feye s\u0131k\u0131\u015ft\u0131r\u0131ld\u0131\u011f\u0131n\u0131, hapsedildi\u011fini kesinlikle yans\u0131tt\u0131.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Son olarak, yak\u0131n zamanda <\/strong>\u201cKentAynalar\u0131: \u0130stanbul Sanat\u00e7\u0131lar\u0131ndan Yans\u0131malar\u201d adl\u0131 kitab\u0131n\u0131z Yap\u0131 Kredi taraf\u0131ndan yay\u0131nland\u0131. \u0130\u00e7eri\u011finden biraz bahsedebilir misiniz?<\/strong><\/em><\/p>\n

“Urban Mirrors” on iki b\u00f6l\u00fcmden olu\u015fuyor. Her biri \u0130stanbul’la ili\u015fkisi g\u00fc\u00e7l\u00fc bir sanat\u00e7\u0131ya ithaf edilmi\u015ftir. \u0130stanbullular\u0131n (Halil Alt\u0131ndere, Osman Bozkurt, Hera <\/em>B\u00fcy\u00fckta\u015f\u00e7\u0131yan, Anton<\/em>io Cosentino, Cevdet Erk, Leyla Gediz, Nilbar G\u00fcre, G\u00f6zde \u0130lkin, Ali Kazma, Serra Tansel, Serkan Taycan ve Hale Tenger) bu kesiti, \u0130stanbul’daki ya\u015fam \u00fczerine bir j\u00fcri gibidir. Tepeleri, gezinti yollar\u0131, meydanlar\u0131 ile \u0130stanbul’u sanat\u00e7\u0131lar\u0131n g\u00f6z\u00fcnden dola\u015fmak gibi. Grubun rastlant\u0131sal bir se\u00e7im s\u00fcreciyle olu\u015fturuldu\u011funu s\u00f6yleyebiliriz, ancak hepsi \u015fehrin bug\u00fcn\u00fcne dair g\u00fcncel ve belirleyici bir izlenim sunmak \u00fczere bir araya geldi. Ortak bir yol haritalar\u0131 yok, dolay\u0131s\u0131yla ortaya uyumlu bir topluluk, heyet ya da z\u00fcmre \u00e7\u0131km\u0131yor, ancak bu masadan do\u011fabilecek nice diyalog var.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Alistair Hicks<\/strong> (1 A\u011fustos 1956 do\u011fumlu) bir yazar ve sanat k\u00fcrat\u00f6r\u00fcd\u00fcr. 20 y\u0131l boyunca Deutsche Bank’ta K\u0131demli K\u00fcrat\u00f6rl\u00fck yapan uluslararas\u0131 bir k\u00fcrat\u00f6r olan Hicks, Eton Koleji’nde ve ard\u0131ndan \u0130sko\u00e7ya’daki St Andrews \u00dcniversitesi’nde e\u011fitim g\u00f6rd\u00fc. \u00dcniversiteden 1978’de Sanat Tarihi Y\u00fcksek Lisans\u0131 ile mezun oldu. Hicks daha sonra Sanat ve \u0130\u015fletme okumak i\u00e7in Georgia, ABD’deki Emory \u00dcniversitesi’nde okumaya devam etti. 21. y\u00fczy\u0131l sanat\u0131 \u00fczerine bir ara\u015ft\u0131rma olan “The Global Art Compass: New Directions in 21st Century Art<\/i> ” kitab\u0131n\u0131n yazar\u0131d\u0131r. Hicks, Kamu’daki Raymond Pettibon ve Marko Maetamm, Estonya Sanat M\u00fczesi \u00a0<\/sup>ve Londra’daki Narrative Projects’teki Moskova Kavramsalc\u0131 Nikita Alexeev dahil olmak \u00fczere bir\u00e7ok serginin k\u00fcrat\u00f6rl\u00fc\u011f\u00fcn\u00fc yapt\u0131. “The School of London”<\/i>, “New British Art in the Saatchi Collection”,<\/i>\u00a0“Art Works: Deutsche Bank Collection Group Head Office Frankfurt”<\/i> dahil olmak \u00fczere \u00e7a\u011fda\u015f sanat \u00fczerine \u00e7e\u015fitli yay\u0131nlar\u0131n yazar\u0131d\u0131r. “Hicks The Financial <\/i>Times”<\/i> , “Apollo<\/i> Magazine” ve “Frieze Magazine” <\/i>i\u00e7in ele\u015ftirmen ve yorumcu olarak yaz\u0131yor. “The Spectator”<\/i> , “Vogue”<\/i> ve “The Times”a<\/i> katk\u0131da bulundu.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

R\u00f6portaj; Hazal \u00d6zl\u00fc<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Alistair Hicks ile”Paula Rego:Hik\u00e2yelerin Hik\u00e2yesi” \u00fczerine s\u00f6yle\u015fi Portekizli sanat\u00e7\u0131 Paula Rego\u2019nun \u00f6l\u00fcm\u00fcn\u00fcn ard\u0131ndan k\u0131sa bir s\u00fcre sonra farkl\u0131 disiplinleri bir araya getirerek yaratt\u0131\u011f\u0131 77 eseri’nin bir araya geldi\u011fi “Hik\u00e2yelerin Hik\u00e2yesi” sergisi\u00a0 30 Nisan’a kadar Pera M\u00fczesi’nin \u00fc\u00e7 kat\u0131nda sergileniyor. Serginin k\u00fcrat\u00f6r\u00fc Alistair Hicks ile\u00a0 Paula Rego’yu konu\u015ftuk.\u00a0                 […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":7936,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[99,101],"tags":[],"class_list":["post-6920","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-roportajlar","category-sanata-dair"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.sanatlarandevu.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6920","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.sanatlarandevu.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.sanatlarandevu.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.sanatlarandevu.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.sanatlarandevu.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=6920"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/www.sanatlarandevu.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6920\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7937,"href":"https:\/\/www.sanatlarandevu.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6920\/revisions\/7937"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.sanatlarandevu.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/7936"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.sanatlarandevu.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=6920"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.sanatlarandevu.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=6920"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.sanatlarandevu.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=6920"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}